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Diseño y maquetación del la exposición “Barcelona a peu de CARRER” y portada para el libro “25 anys de Barcelona a CARRER. 1991-2016″ editado por la Federació de veïnes i veïns de Barcelona (FAVB)
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FAVB – Federació d’Associacions de veïnes i veïns de Barcelona, 2018

Hem realitzat el cartell oficial de la Volta Ciclista a Catalunya en la seva 95a edició, que es disputarà del 23 al 29 de març de 2015

Hemos realizado el cartel oficial de la Volta Ciclista a Catalunya en su 95a edición, que se disputará del 23 al 29 de marzo de 2015

Volta Ciclista a Catalunya, 2015

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Barcelona Convention Bureau
S’acostava la data d’inici dels Jocs Olímpics de 1992. Tota la maquinària organitzativa del COOB funcionava a màxim rendiment per garantir que tot s’acabés a temps. Barcelona dedicava tots els seus esforços perquè finalitzés amb èxit un procés que demanava tota la seva capacitat operativa. La ciutat bullia d’activitat.

Però també calia buscar la complicitat de la resta de l’Estat i l’adhesió popular. Calia publicitar fora de Barcelona una proposta que generava reticències i incomprensions.

La il·lustració d’una mà, imposant un seguit d’anelles que simulaven els cèrcols olímpics, suggeria l’acceptació de la ciutat com a seu dels propers jocs. Les mans dibuixades en línia i tractades en blanc tenien com a fons unes taques dels colors que ja eren patrimoni de la imatge de Barcelona. El nom de la ciutat signava el cartell amb la mateixa tipografia sota la pastilla de color que la campanya del Patronat de Turisme.
Aquest cartell, en el seu format gran, va ocupar molts dies els OPI dels transports públics de Madrid i va ser objecte de pintades i manipulacions anònimes, tant a favor com en contra.

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Barcelona Convention Bureau

Se acercaba la fecha de inicio de los Juegos Olímpicos de 1992. Toda la maquinaria organizativa del COOB funcionaba a máximo rendimiento para garantizar que todo se acabase a tiempo. Barcelona dedicaba todos sus esfuerzos para que finalizara con éxito un proceso que pedía toda su capacidad operativa. La ciudad hervía de actividad.

Pero también era necesario buscar la complicidad del resto del Estado y la adhesión popular. Era necesario publicitar fuera de Barcelona una propuesta que generaba reticencias e incomprensiones.

La ilustración de una mano que imponía una serie de anillas que simulaban los aros olímpicos sugería la aceptación de la ciudad como sede de los próximos juegos. Las manos dibujadas en línea y tratadas en blanco tenían como fondo unas manchas de los colores que ya eran patrimonio de la imagen de Barcelona. El nombre de la ciudad firmaba el cartel con la misma tipografía bajo la pastilla de color que la campaña del Patronat de Turisme.
Este cartel, en su formato grande, ocupó muchos días los OPI de los transportes públicos de Madrid y fue objeto de pintadas y manipulaciones anónimas, tanto a favor como en contra.

AÑO: 1990
AUTOR(ES): Pilar Villuendas – Josep Ramon Gómez
TEMÁTICA: Barcelona olímpica
DIMENSIONES (en cm): 68 × 45 | 100 × 70 |175 × 120
CLIENTE: Ajuntament de Barcelona
MATERIAL: Papel estucado
SISTEMA DE IMPRESIÓN: Offset | 6 tintas directas (cartel)
Serigrafía 6 tintas directas (OPI)
TÉCNICA GRÁFICA: Ilustración

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Cabaret Garfi d’Or
Faltava poc per a les primeres eleccions municipals democràtiques. L’Ajuntament, presidit per l’alcalde Socías, començava a recuperar la cultura i les imatges que el franquisme havia esborrat. Entre elles, les produïdes per la gran generació de dibuixants i il·lustradors de principis de segle. L’oferta de cabaret dins les Festes de la Mercè donava un toc de desmitificació i escàndol a unes festes tradicionalment serioses i oficials.

Com a fons del cartell, apareix el teló-cortina de Junceda, i la imatge central és la il·lustració d’un personatge, a la manera del cabaret berlinès dels anys trenta.

La Cúpula Venus va utilitzar aquesta imatge com a marca de la casa mentre va durar la seva activitat a les Rambles de Barcelona.

La tipografia està situada en un suport autònom a l’estil de la tradicional publicitat de teatre. És un cartell dins el cartell.

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Cabaret Garfi d’Or
Faltaba poco para las primeras elecciones municipales democráticas. El Ayuntamiento, presidido por el alcalde Socías, empezaba a recuperar la cultura y las imágenes que el franquismo había borrado. Entre ellas, las producidas por la gran generación de dibujantes e ilustradores de principios de siglo. La oferta de cabaret dentro de las Fiestas de la Mercè daba un toque de desmitificación y escándalo a unas fiestas tradicionalmente serias y oficiales.

Como fondo del cartel, aparece el telón-cortina de Junceda, y la imagen central es la ilustración de un personaje, a la manera del cabaret berlinés de los años treinta.

La Cúpula Venus utilizó esta imagen como marca de la casa mientras duró su actividad en las Ramblas de Barcelona.
La tipografía está situada en un soporte autónomo al estilo de la tradicional publicidad de teatro. Es un cartel dentro del cartel.

AÑO: 1978
AUTORA: Pilar Villuendas
TEMÁTICA: Teatro Fiestas de la Mercè
DIMENSIONES (en cm): 59 × 46
CLIENTE: Ajuntament de Barcelona
MATERIAL: Papel offset
SISTEMA DE IMPRESIÓN: Offset | 2 tintas directas
TÉCNICA GRÁFICA: Ilustración

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Festa Major al Poble Sec, 1979
Durant el franquisme, alguns carrers del Poble Sec feien les seves festes per separat, cosa que generava enfrontaments i absurdes rivalitats.
L’Associació de Veïns pretenia unificar les petites festes de carrer creant una festa major de tot el barri.
D’altra banda, les tres xemeneies de FECSA encara funcionaven, i de tant en tant treien un fum dens que s’estenia per tot Poble Sec.

L’A.V. en demanava l’aturada definitiva i la seva conservació i rehabilitació com a símbol del barri.
Aquests dos fets van esdevenir realitat uns anys després.

El cartell recollia les dues idees d’una manera alegre i festiva: demanava la fi de FECSA i els seus fums i la unificació de les festes del Poble Sec.

Els capgrossos tapaven el fum de les xemeneies i el convertien en serpentines i papers de colors, símbols de les festes populars.

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Fiesta mayor en Poble Sec
Durante el franquismo, algunas calles de Poble Sec montaban sus fiestas por separado y se generaban enfrentamientos y absurdas rivalidades.
La Asociación de Vecinos pretendía unificar las pequeñas fiestas de calle creando una fiesta mayor de todo el barrio.
Por otro lado, las tres chimeneas de FECSA todavía funcionaban, y de vez en cuando echaban un humo denso que se extendía por todo Poble Sec.

La A.V. pedía su parada definitiva y que se conservase y rehabilitase como símbolo del barrio.
Estos dos hechos se hicieron realidad unos años después.

El cartel recogía las dos ideas de una manera alegre y festiva: pedía el fin de FECSA y sus humos y la unificación de las fiestas de Poble Sec. Los cabezudos tapaban el humo de las chimeneas y lo convertían en serpentinas y papeles de colores, símbolos de las fiestas populares.

AÑO: 1979
AUTORA: Pilar Villuendas
DIMENSIONES (en cm): 64 × 29 | 32 × 22
CLIENTE: AV Poble Sec
MATERIAL: Papel offset
SISTEMA DE IMPRESIÓN: Offset | cuatricromía
TÉCNICA GRÁFICA: Ilustración sobre base fotográfica

Història del franquisme, 1978

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Història del franquisme
El 1978 l’agrupació del PSUC del Poble Sec es trasllada a un nou local de dimensions considerables, que permet instal·lar-hi un petit taller de serigrafia. Pilar Villuendas dissenyava directament sobre la pantalla de seda i al seu voltant un grup entusiasta feia el tiratge, penjava els cartells perquè s’assequessin i en feia la distribució. L’agit-prop i el Maig del 68 podien ser models a recuperar quan el pressupost era més aviat magre. Tot plegat eren feines no remunerades.
La professionalitat i les habilitats de cadascú es posaven al servei d’una idea i d’un col·lectiu. El cartell d’anunci d’una conferència va servir també per donar un missatge polític caricaturitzant el franquisme. La utilització d’una icona identificable (la baralla espanyola) posava èmfasi en la repressió (la sota de bastos). La corona introduïa un element de debat en l’època: monarquia o república, ruptura o reforma.

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Historia del Franquismo

En 1978 la agrupación del PSUC del Poble Sec se trasladó a un nuevo local de considerables dimensiones, el cual permitió instalar un pequeño taller de serigrafía. Pilar Villuendas diseñaba y dibujaba directamente sobre la pantalla de seda el retrato de Franco y el texto con sus tipografías ad hoc. A su alrededor, un grupo entusiasta hacía el tiraje, colgaba los carteles para su secado y hacía la distribución. El agit-prop y el Mayo del 68 podían ser modelos que recuperar cuando, como entonces, el presupuesto era más bien escaso.
Eran trabajos no remunerados, pues no había presupuesto ni para diseño, ni para impresión, ni para el conferenciante, el historiador Josep Fontana. La profesionalidad y las habilidades de cada cual se ponían al servicio de una idea y de un colectivo. Practicábamos un diseño militante, comprometido. No era habitual que un diseñador hiciera trabajos que no coincidieran con su manera de pensar, o eso es lo que creíamos nosotros entonces…
Este cartel de anuncio de una conferencia servía también para transmitir un mensaje político en que se caricaturizaba el franquismo. Para ello, recurrimos a un icono muy reconocible (la baraja española) que, además, situaba el énfasis en la represión (la sota de bastos). La corona introducía un elemento de debate en la época: monarquía o república, ruptura o reforma.
A finales de diciembre de ese mismo año se acabaría aprobando la Constitución española.
La difusión del cartel consistió en una enganchada militante por todo el barrio, con cubo de cola y escoba. En aquellas fechas todavía reinaba un cierto aire clandestino y la policía (los grises) estaba alerta para evitar cualquier tipo de propaganda política en la vía pública…
Estos carteles que analizamos son una buena muestra de aquel modo de funcionar, que duró hasta que los partidos entraron en el control de la imagen, el marketing y los gabinetes de comunicación.

Referencias bibliográficas: Publicado en Journal of Design, número 2002. Es uno de los primeros carteles que utiliza el logotipo recién diseñado del PSUC, obra de Pilar Villuendas.

AÑO: 1978
AUTORA: Pilar Villuendas
TEMÁTICA: Político-social
DIMENSIONES (en cm): 65 × 45
CLIENTE: PSUC Poble Sec
MATERIAL: Papel offset color crema / azul
TÉCNICA GRÁFICA: Serigrafía manual